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em novembro 08, 2008

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desenho de Adriano Lobão Aragão, 1997

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Ataliba, o Vaqueiro de Francisco Gil Castelo Branco

[ Adriano Lobão Aragão ] “Achava-se tudo demudado nas terras do Morro, vinte dias depois da festa a que assistimos em casa da tia Deodata. O sol dardejava raios cadentes e a seca aumentava os horrores dos seus assombrosos estragos. As campinas estavam tostadas como se acaso uma torrente de fogo as houvesse sapecado; as folhas enroscavam-se, engelhavam-se como se fossem frisadas por um ferro encandescente; as avezinhas abandonavam seus ninhos e em bandos partiam pipilando; as águas decresciam e o Gao, mugindo lugubremente nos campos, tombava exangue. A miséria invadia tudo de um modo sinistro.” ( Ataliba, O Vaqueiro , 2012, p.67) Ataliba, o vaqueiro , narrativa publicada por Francisco Gil Castelo Branco, é composta por 10 capítulos. O fragmento apresentado foi transcrito do início do capítulo V. Trata-se do momento na obra em que a representação idílica do sertão cede espaço para as agruras provenientes da seca, que se aproxima de maneira arrebatadora e irá

O Tempo Consequente de H. Dobal

TODA PALAVRA [ Adriano Lobão Aragão ] Diário do Povo, Teresina-PI, 15/01/13 Em seu livro de estreia, O Tempo Consequente , o poeta H. Dobal traduz em verso uma aura de terra desolada, de abandono e de rusticidade que dela emana. Um gado que sobrevive pastando poeira e um outro gado, o homem, que triste e só campeador de lembranças, queima o céu com a cinza de suas roças. A imagem de degradação da condição humana em tão árido ambiente conferiu ao referido livro, editado em 1966, uma relevante projeção, sobretudo entre leitores e teóricos conterrâneos, por conferir à poesia elaborada nestas paragens um ingrediente paradoxalmente estranho à sua própria tradição poética: uma realidade áspera, rústica, calcada diversas vezes na carência quase que absoluta de condições de sobrevivência. Nesse aspecto, destoa de uma tradição romântico-simbolista desenvolvida, por exemplo, em Lira Sertaneja , de Hermínio Castelo Branco (1881), Zodíaco , de Da Costa e Silva (1917), e P

O primeiro motivo da perene rosa efêmera

[ Adriano Lobão Aragão ] 1º Motivo da Rosa (Cecília Meireles) Vejo-te em seda e nácar, e tão de orvalho trêmula, que penso ver, efêmera, toda a Beleza em lágrimas por ser bela e ser frágil. Meus olhos te ofereço: espelho para a face que terás, no meu verso, quando, depois que passes, jamais ninguém te esqueça. Então, da seda e nácar, toda de orvalho trêmula, serás eterna. E efêmero o rosto meu, nas lágrimas do teu orvalho... E frágil. Logo no primeiro verso do poema 1º Motivo da Rosa , constante no volume Mar Absoluto , Cecília Meireles explora assonância em “e” (“ V e jo-te e m s e da e nácar” ), o que remete à sonoridade do verbo ver. Entretanto, a utilização da palavra “nácar”, e sua sonoridade bastante aberta, quebra essa assonância, mas intensifica a dimensão sonora do verso, implicando uma correlação com a propriedade comum entre a seda e o nácar, o brilho. Observa-se que tanto a assonância em “e” e seu corte em “a” é a mesma estrutura que se pode observar numa palavra

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